谈及作家，就涉及艺术与金钱，在物欲横流的繁华都市，大多数人都会认为作家是一种低贱生物，就如艾尔莫.雷纳德的惊险小说《矮子当道》中一位电影明星与经纪人的对话。“连一本不知道卖不卖出去的书，作家都要花上几年的功夫。他这么做到底是为了什么?”明星问。“钱呗，想赚大钱呗。”经纪人回答。
用金钱来解释至少还有些好处，显得真实不做作，至少为艺术而艺术的人解释来说是虚伪不真实的，至少大多数人这样认为。并且是不合时宜的，精神上值得赞赏崇高，但与世界格格不入，最终也只会以卡夫卡式的结局落下帷幕，这种结局是荒诞的余兴表演行为、弗洛伊德式的强迫行为结合体。
但为金钱而创作的人也不容置喙，毕竟可以理解但不认同。就看所在立场与背景。
引用玛格丽特.阿特伍德这位盛极一时并影响深远的加拿大女作家的话来说，作家也有一个胃，也需要为生活奔走，但为金钱而创作这和为生活而***的***有何区别?
而艺术是一分灵感九分汗水，那一分灵感便已足够人为之掏腰包。但因书赚钱而赋予其价值，是势力；因书不赚钱而赋予其价值，同样也是势力。要么贫穷而真实要么富有而出卖灵魂。相信绝大数人都是认这个死理，且是在每个时代被适用的。
而牧幕便是这样被人评判，任何年轻的一个作家，要想在竞争激烈文坛占的一脚之地（或者说一小低洼泥泞的寸土）都是非常难的，何况是要以此营生的人，恐怕落不得好下场，除非有正当的职业、娶（嫁）得一个有钱人、或者有丰饶的家底才能心无旁骛的创作，同时也不用为生计烦忧。
但人是容易浮躁的生物，无论做什么事，生活这道坎终归把他逼成疯子（或是知性豁达的人）。
对于一个不谙世事到渐渐懂得金钱重要的人，牧幕的经历不算是最励志的（至少每一个大师都有这样的经历大多还是死后才声名鹊起）但却能被说得神乎其神，如何感天动地。现在的成功学便是这样，成功人士不乏有那些真心实意想要用自己的经历给予后辈经验，然而却总能被杜撰复制，重复利用。机械时代的悲哀就在这里，艺术被无限印刷，然后因滞销而当做低-贱的物品。
胜在牧幕是一个名副其实的草根作家，他的文笔是值得肯定的，作为有实力的新生代，就算为金钱而创作也已然能够被人理解，更何况利益占才华下风的牧幕。
总之，读者们早就相信牧幕一出，必出精品。
沐云川演的是男主云弥，而顾紫演的是女主易雅，故事始于黑暗城堡离的囚禁，女主无意中发现男主并救出，殊不知噩梦刚刚开始。
这是一场无疾而终的救赎，却也是永远的囹圄，以爱之名，反反复复的折磨。
她，不是女主，没有逆天的金手指，无倾城绝色的容颜，不是一大拨优质男热烈追求的对象，任其选择；他，不是男主，没有独步天下的家世，没有邪魅狂狷的容貌，不是狂霸酷炫拽，只是以自己的方式保护所爱之人，生于黑暗，最后泯灭于救赎与被救赎。
一场救赎与黑化之路，命运牵绊，是谁从让人恨不得毁灭的干净变成黑暗之子，又是谁从令人唾骂的污浊不堪蜕变――深情至深至痴，成为这场风花雪月的牺牲品。以爱之名，囚禁，毁灭，然后……
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