这种事情只能说是天意了，好不容易找到点机会来了，奈何妹子的大姨妈来了，天意啊！
胡月闷闷的抽完手里的这根烟就拿了睡衣去洗澡去了，出来的时候翁美铃已经不见了，想来是回自己房间去了，留在这里也是徒劳给胡月添堵，反正翁美铃看到胡月郁闷的样子感觉自己的心里舒畅了不少。◇↓◇↓，
胡月靠在床头左右无视，拿过笔记本开始慢慢的在回忆里翻找着关于之前自己记起来的那些电影，准备提前做点准备，先把电影的大纲勾勒一下。
按照胡月重生的时间来算话，我的野蛮女友和云水谣的剧情好像有些模糊，重返二十岁就清晰了许多了，于是胡月最先动笔的是这一部电影，剩下的两部等有空闲的时候再慢慢的构思。
因为记忆的比较清晰，胡月这次没有按照常规的那种剧本来勾勒，而是像漫画一样，画了一个大概的图片，然后在下边开始标注台词和剧情。
是的，就是分镜头脚本，这样的专业名词胡月还是看了不少的专业书籍才学到的。
重返二十岁呢，这部电影胡月记得好像是完全拷贝了来自韩国的一部电影，叫，只是把里边的背景全部换成了华夏的元素，而且上映的时候在同期里边也是饱受好评。
大致的故事就是一个七旬的老太太重新返回了自己的二十岁之后发生的一些列的故事，然后又因为自己的孙子遇到车祸事故需要老太太输血，然后又回到70岁。大致的故事就是这样。
这严格意义商量来说也是一部喜剧片，只不过和周星星的无厘头不同。也和许贯文的冷幽默也不同，周星池就是完全的无厘头。恶搞和夸大，即使在他的后期作品中，这些夸张的表情风格已然还是没有去除掉，这已经是周氏风格了。
而许贯文呢，和周星池不同， 许贯文的一贯风格是冷幽默，一本正经的说着幽默搞怪的话，让你来笑。
重返二十岁则是不然，它在剧中人物是完全被蒙蔽了真相的情况进行的。剧中的人物根本不知道主角是由70岁的老太太返老还童的，然后都是一本正经的严肃表演。
而观众们呢，坐在台下的他们都是知道真相的，这就是来依靠这其中的那一种反差来起到喜剧的效果来。
胡月也根本不担心现在的香江观众们能不能接受这样的喜剧风格，因为就全世界的观众们来说香江的影视市场对于电影的包容性更加的强烈，即便是如高大上的好莱坞也是商业片居多，多是一个路子，换汤不换药，反倒是香江的电影每隔几年
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